歷史上最負盛名的26張照片
《布列松習作》
這張照片的題材並不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩隻手裏，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。 照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列他從來不去干涉他的拍攝對象。 
《饑餓的蘇丹》
這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質疑。 當人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。 他以新聞專業者的角色，按下快門，然後，趕走兀鷹，看著小女孩離去。 在他獲頒這一生最高的榮譽兩個月之後，卡特自殺身亡。 道德良心上的遣責，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧？在我們周圍，正有無數這樣的圖像在形成、在發生， 你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然後，漠然地擦肩而過？
《瑪麗蓮．夢露》
此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮．夢露。 雖然布列松是在夢露不經意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間裏，還是抓住了模特的天生麗質和嫻雅風度。
《苦難的眼睛》
1948年冬至1949年春，布列松先後採訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來的。照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。 布列松是一位善於思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席格林曾說：「看上去，布列松的攝影好象是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。」
《你先請》
貓咪Terry和狗Tomson正在決定誰先下嘴。 金花鼠Jim萬萬沒有想到，主人剛離開家，自己就要變成這兩個「朋友」的晚餐。 它們三個都是Mark家餵養的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的夥伴。
《刺殺甘迺迪的兇手被槍殺》
「奧斯維德出現了。」我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步。我按下快門。我直到聽到了槍響，才知道發生了什麼事。 當人們向魯比撲過去時，我照了另一張照片。可是閃光燈不起作用，又來不及充電。我一直為第一張照片感到擔心。我有沒有過早地按下快門？差不多過了兩個小時，我才能夠從監獄裏下班回辦公室，去把照片洗出來。快門沒有按得過早。
《拿手榴彈的小男孩》
阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態世界的不和諧。正如這幅照片中， 陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情。
《時代廣場的勝利日》
當二戰結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她。 照片出現於《Times》雜誌，是反映戰爭結束後，人們輕鬆歡樂心情的優秀作品。 40年後伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事，找到當年這兩位照片中男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。
《被打撈的小貓》
這並不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什麼了，它圍者著面湯鍋打轉，直到一頭載了進去……
《槍》
在紐約105街區，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。「他只有11歲，卻學會了一切猙獰。」 克萊因回憶說：「當然，他手裏是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的遊戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的遊戲。」
《最著名的吻》
這是有關接吻的著名照片中最早的一張。面對這張在公共場合搶拍的照片，今天的人們可能會想到肖像權，隱私權這樣的字眼，實際上它的確引發了一場肖像權的官司。但這並沒能阻擋它在全世界流傳。
《她叫瑪格麗特馬瑟》
這幅坐姿人體，使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態，也是人體攝影最偉大的經典之一，並由此產生了一系列抽象的人體藝術。
《奧馬伊拉的痛苦》
1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發，山上的積雪融化後夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮，造成了毀滅性的災難。火山爆發後的第三天，美聯社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現場採訪。在現場發現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，儘管福尼爾曾經當過外科醫生，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘，那美麗而堅強的面孔的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿裏浸泡了60個小時了。 雖然小姑娘接受了治療，但還是死了。 福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最後一個鏡頭。 翌年這組照片獲第29屆WPP突發新聞系列一等獎，其中充分表現小姑娘橫遭滅頂之災時，仍能保持神情鎮定自若的這張，被評為1985年年度最佳新聞照片。
《鄉村醫生》
1948年，史密斯被《生活》雜誌派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫生。 這次克瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生。 史密斯曾經作為戰地攝影記者，隨美國空軍來到了太平洋戰爭的戰場。但最終，由於他的成果不受編輯的肯定，史密斯被子辭退。他認為如果使用得當，攝影將「促進改良和理解的偉大力量」，他認為實事攝影不在於事先如何安排，更重要的是其內容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟。就像這位抽著煙， 端著幾乎末碰的咖啡的傑瑞亞尼醫生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺。
《親戰遊行》
這位穿戴整齊的遊行者所佩的徽章上寫著：「上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們。」 但事實與他的期望正好相反。美國越來越深地捲入戰爭不僅未使北越軍隊退卻， 反而讓更多的「孩子」命喪異國他鄉。本作品為美國現代藝術博物館收藏。
《陷阱》
一個溜狗的老人突然停下來，進入了攝影家設計的「圈套」…
《陷阱前奏》
畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫，這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個「圈套」， 最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應。 
《畢卡索》
「請看這塊麵包，這是麵包師出的主意。它們只有四個手指，這也是它們被命名為畢卡索的原因。」畢卡索如此對杜瓦諾斯說道。
《旋轉的溫達》
這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作，實際上她是一個脫衣舞表演者，被稱作「激情的蝸牛」。對「溫達」的著迷來源於她的表演所帶來的強烈對比：表演場裏黑乎乎的，條件極其簡陋，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比。 
《鐵路邊的商店》
阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店，再現了美國30年代鄉村富有的一面：種類繁多的瓜果和魚，以及穿戴整齊的商店老闆。不過很快的，美國經濟就進入了大蕭條期。這也是這張照片被人追憶的原因。
《碎鏡》
鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其他的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。 
《小大人》
照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某條小巷交談。這張照片在一段時間內成為了美國銷售第二的明信片。
《溫斯頓．邱吉爾》
關於這張照片的軼事是這樣的：1941年1月27日， 剛開完會的邱吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間，拍攝幾張表現堅毅剛強的照片。 然而，抽著雪茄的邱吉爾顯得過於輕鬆，跟卡特所設想的領導神韻不符， 於是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴裏拿開，邱吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。 這張照片在世界廣為流傳，成為邱吉爾照片中最著名的一張。 
《撤退》
這是在撤退中的美國的海軍陸戰隊士兵，鄧肯別具匠心，真切的表現了當時極度的寒冷。 1950年美國海軍陸戰隊在朝鮮作戰，冬季來臨之前戰況一直不錯。 當時麥克亞瑟將軍的部隊高估了自己的實力，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國抗美援朝部隊的回擊。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名！
《裸跑者》
在1975年英聯邦橄欖球決賽上，包括伊利莎白女王在內的英國政要聚集在主席臺上。 這個體型優美的裸跑者－澳大利亞會計師蜜雪兒．奧．布瑞恩正跑過球場的看臺前。 據報導，面對這個尷尬場面，女王差點暈過去。後來，布瑞恩以「有傷風化罪」被判三個月監禁。
《受傷的女子》
這幅照片是攝影史上的經典之作。 一個受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那麼安詳而不帶一絲蝟褻。顯示了布拉弗觀察事物的能力：攝影是人們經歷多年的努力結果，並且會繼續開拓下去。 攝影必須去改善人的形象去和生於斯的環境而努力。 人和環境是多樣性且經常會改變的，要把觀點放在上面，才有可能使影像表現永保豐富。 這26張照片據說是世界上最負盛名的照片，無論是什麼時間，什麼地點去回顧，都讓人感到震撼，並品味出攝影的獨特魅力。這才是真正的經典啊。