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攝影師/單雄威(1929 ~ 2004) 原本生於廣東增城，因家庭事故移居越南，後期則長居美國三藩巿，他的攝影作品猶如國畫一樣，處處展現出東方美感的詩情與意境。

一、小千工作的浴池其實是妓院 湯婆婆開的這家浴池名為「油屋」，在日文中與「湯屋」諧音，在江戶時代是妓院的別稱，妓女也曾稱為「湯女」（放到現在就是洗浴小姐...）。 故事暗喻小千的父母像蠢豬一樣欠下債務，只好把女兒賣身換錢。宮崎駿本人接受採訪時也承認，來店的客人全為男性、洗澡間都是單間，就是在暗諷妓院。 二、小千一家不是迷路而是車禍 看起來，故事說的只是小千的父母開車誤闖深山老林進而迷路，可導演刻意描繪他魯莽的駕駛，其實是在預示一次車禍的發生。 細心觀察隧道前後變化也會發現，此處已發生了巨大的時空轉變。 小千此後不僅遇見了眾多神靈，乘坐的列車上其他乘客也都是半透明狀（意為亡靈）。車外河流即是日本神話中的冥河–––三途川。 小千還在車上看到了一個詭異的、始終望著這邊的女孩。她便是宮崎駿另一部作品《螢火蟲之墓》的女主角：已經餓死的節子。她是在冥界的站台等待她的哥哥。 三、機智小千故意寫錯字，才得以生還 這也是關於千與千尋的最著名的傳說–––小千故意把「荻」字的「火」寫成「犬」，這樣才沒有被奪走名字，得以返回原來的世界。 四、小白最後被大卸八塊，故事是個悲劇結尾 影片上映之初，官網曾就小白的結局作如下闡述：「一切都要按規矩來。」所以小白作為合約的違反者，將受到湯婆婆的懲罰，被大卸八塊。 小千和小白最後的道別即是永別。 所以小白的手消失而去的一幕才格外動情。

到天國要多少天？ 天冷，例假日的早上，老媽沒開伙。我到一家以鍋貼聞名的館子吃早餐，點了五個泡菜餃子和一碗酸辣湯。 此時，人潮散去，剛好只剩我一個客人在店裡。 忙中得空的老闆，把餃子丟進沸水後，跟在一旁包水餃的幾個女員工聊起天來。老闆說：「妳們要把年假的輪休表排出來給我。」 「可不可以連休。」員工問 「可以。」 「那可以連多久。」 「我們做的是餐飲，重服務。所以，要維持一定的人力來保持服務水準。這樣好了，家住愈遠就准她休久一點，住高雄的休除夕一天。」老闆公平的說。 「頭家，那我住台中。幾天？」 「兩天。」 「我住台北。」 「我家在宜蘭。」 「老闆，我是中國大陸嫁來的，家真的住哪。」我也聽得模模糊糊，看她們講話神情，大概有真有假。 「老闆，到天國，要多少天？」一個坐在角落，年約十來歲的小妹妹，紅著雙眼說。一時，嘻哈的大夥鴉雀無聲。霎時無法給這個來工讀的小妹答案的老闆，追問她為何這樣說。 「我爸爸和媽媽，半年前騎車一起去工廠時，出車禍。阿嬤說，他們去天國了。」老闆聽完小妹的話後，走到她旁邊，撫著她的肩。 老闆說：「去那個地方車票很貴，妳要努力念書、存錢，將來才買得起車票。這個過年，妳如果沒有事，就來店裡包餃子，妳來上一天班，老闆就加付妳十天的薪資。」 小女孩聽後，眼睛一眨一眨的點頭。 買個奇蹟 怡君伸直身子，好把襁褓中的弟弟看清楚點。他躺在嬰兒床裡，她聞到身邊桌上的藥味。爸媽告訴她，弟弟病的很重。他老是哭，現在也是。 她輕聲細語：「弟弟，別哭了。」 弟弟奇蹟似地不哭了，盯著他姊姊看，眼中泛著淚光。 她牽起他的小手，看著他肥肥的手指，滿是汗水的手指求救般地抓住她的一根指頭。 怡君安慰地緊握了一下。這時，她聽到父母在隔壁房裡說話。怡君雖然只有六歲，但她知道，當大人壓低聲音說話時，就是在討論重大的事情。 六歲的怡君很好奇，她親了親弟弟，踮起腳尖走到門邊去。她父親說：「開刀太貴了，我們付不起。我最近連帳單都付不出來。」 她母親回答：「現在只能靠奇蹟來救了。」 怡君疑惑著：「奇蹟是什麼？他們怎麼不去弄一個來？」 她跑進房間，從存錢筒裡拿出一塊錢，她要去買個奇蹟給弟弟！ 怡君跑到對街的超市，收銀台前的隊伍排得很長，怡君插隊進去，但大家並不介意，有些人甚至還覺得好笑。第一個和這個臉色紅咚咚的...

日本美術館，貝聿銘用桃花源的境界去打造的，與大自然的山川地勢巧妙結合，美不勝收。這是我一直向朋友們大力推薦的世界具東方哲思的現代建築，MIHO美術館收藏的作品也是一流的；距京都一小時的火車，再搭MIHO自己的接駁車，五十分鐘盤環山路就抵達了這世外桃源，絕對值得一去。 位於琵琶湖南面信樂山中的MIHO美術館，由國際建築大師貝聿銘先生設計 「欲窮其林。林盡水源，便得一山。山有小口，彷彿若有光，…初極狹，才通人，復行數十步，豁然開朗」─陶潛《桃花源記》。 從入口往前走，要經過一條似光廊般的隧道才能來到美術館，那種豁然開朗的感覺應該就是貝大師想表達進入世外桃源時的驚奇。 隧道出口橋樑的鋼纜不但具支撐力，還形成優美的圓弧線條。 大門是圓與方的結合，這也是貝大師擅長使用的幾何圖形。 一進到館內映入眼簾的就是這株赤松，以撩人的姿態歡迎到來的訪客。 為了體現與日本傳統的結合，館中的角落有貝大師參與設計的日式庭園。 牆面上的照明是利用大理石薄片透出昏黃的燈光。 建築物本體的建構是以鋼管與玻璃等現代建材為主，素材的通透性讓人可以隨時感受光影的變化。 美術館的外觀卻是採用日本古樸的民家造型，整體面積的八成埋在地底下，貝大師的設計重點是將美術館與自然山林融為一體。 地下一樓的地面是一幅用磁磚拼出的圖畫，質感像極了波斯地毯。 館內還附設餐廳，提供不使用農藥、化學肥料種植的自然食材。 結束參觀的歸途中，山上已經開始起霧，點著燈的美術館更增添了幾分神秘感，像是要離開真正的桃花源。