中國史上第一部禁書裡面都寫些什麼??
說到明清著名小說，大家會想到《水滸傳》《三國演義》，其實當年還有一部《剪燈新話》也是非常有名的。它是在南京寫的，是中國文學史上第一部被官方明文禁毀的小說。而更值得一提的是，後來它在周邊鄰國大量流傳，並對亞洲文學發展產生了重要影響。
遭禁是因為明代最高學府校長上書倡議
《剪燈新話》是明洪武十一年(1378)寫成的，永樂十九年(1421)重新校訂出版，正統七年(1442)被禁。
它之所以會被禁，與當時的國子祭酒有關，也就是明代最高學府——國子監的校長。此人叫李時勉，那時剛上任幾個月，可是很鬱悶，為什麼自己精神飽滿地走向講堂，激情洋溢地宣講四書概要，這太學生們還是打瞌睡呢？於是他晚上到學生宿捨去交流，詢問大家都在看什麼書，是《春秋》呢，還是《詩經》？沒想到學生們看得最多的書，竟是一部《剪燈新話》。
李時勉很驚訝，他知道這是國子助教瞿佑寫的小說，聽說此人學富五車，還一度在太學講授《春秋左氏傳》，但他自己沒有看過。這位校長有點偏執，他主持太學工作期間，主張「格致誠正」，小說是不能讀的。
於是校長從學生那裡借了本書，回家挑燈夜讀。看著看著，他覺得越來越不對勁，於是連夜給皇帝寫了奏摺，第二天就趕到皇宮去向皇帝匯報這件事。當時的情況是李校長給皇帝上書談了很多內容，皇帝覺得不耐煩，就讓禮部尚書胡瀅開了一個小型研討會，會上的人覺得李校長說得有道理，於是中國文學史上第一部遭禁毀的小說就產生了。
對於這件事，史書是這樣記載的：
近有俗儒，假託怪異之事，飾以無根之言，如《剪燈新話》之類，不惟市井輕薄之徒爭相誦習，至於經生儒士多舍正學不講，日夜記憶，以資談論。若不嚴禁，恐邪說異端日新月盛，惑亂人心，實非細故。乞敕禮部行文內外衙門及提調學校僉事御史並按察司官巡歷去處，凡遇此等書籍即令禁毀，有印賣及藏習者問罪如律，庶俾人知正道，不為邪妄所惑。詔下禮部議。尚書胡瀅等以其言多切理可行……帝是其議。
這部小說真的是「邪說異端」嗎
那麼，《剪燈新話》真的就如李祭酒所說，是“俗儒”所作的“邪說異端”？李時勉究竟對小說中的哪些內容產生反感呢？
題材上：「假託怪異之事」
李時勉眼光是獨到的，一眼便看出《剪燈新話》與四書五經的不同。小說的本質是虛構，當然要“假託怪異之事”。《剪燈新話》穿越時空，打破時空界限，讓古人與今人對話，死人與活人對話，這正是它特有的敘事方式。
《剪燈新話》多篇寫到人鬼戀，如《滕穆遊聚景園記》《牡丹燈記》《綠衣人傳》等。《滕穆遊聚景園記》通過滕穆巧遇故宋宮人鄭芳華並與之同居3年的奇事，抒發了作者的懷舊情懷，表現了對亂世宮女命運的深切同情，體現出作者博大的人文關懷。《綠衣人傳》則通過綠衣女與趙源人鬼戀故事，歌頌了青年男女追求戀愛自由的精神，並揭露了奸相賈似道殘忍暴虐的行徑。前者側重抒發歷史興亡之感，表達對宮女命運的同情；後者則在人鬼戀中融入了反權奸的政治內涵。
這些篇目完全是小說家“虛構”的，藉以表達特定的思緒。用李時勉的話來說就是「假託怪異之事」。《明史》記載，李時勉「性剛鯁，慨然以天下為己任」，他無法理解，身為朝廷命官為何虛構小說，便只能用「俗儒」斥之。
手法上：「飾以無根之言」
李時勉也很準確地抓住了《剪燈新話》善於「修飾」的特點。這其實是當時評論者的一致結論。兵部尚書趙羾以及禮部侍郎唐岳均認為《剪燈新話》「雖涉怪奇而善形容」，鬍子昂說：「閱先生所述多近代事實，模寫情意，醞釀文辭，濃郁絕麗，委蛇曲折，流出肺腑，恍然若目擊耳聞，懲勸善惡，妙冠今古，誦之令人感慨沾襟者多矣！」
因為善於修辭，作品寫得真實感人。桂衡讀《剪燈新話》的感受是「倏而晴兮忽而雨，悲欲啼兮喜欲舞」。然李時勉以理學自負，主張「存天理滅人欲」，自然無法理解小說以情動人的藝術魅力。
思想上：「邪說異端日新月盛」
傳統儒學發展之理學，明初已成為國家之指導思想。李時勉欣賞的是“懷德蘊義、砥行立名之士”，主張文藝為政治服務。而《剪燈新話》的可貴之處恰恰是對傳統儒家的用世理想作了深刻的反省。
《修文舍人傳》篇即是代表。文中描述一個叫夏顏的文人，執著於自己的著述，希望以此「不與草木同腐」，但是學術不能養家糊口，結果客死潤州。一天，他生前的一個友人遇到他，才知道夏顏在陰司被任命為「修文舍人」。夏顏大講陰間的公正無私與人間的黑暗，還委託友人將他生前著述「刻之桐梓，傳於好事」，友人答應了。事後，夏顏非常感謝，「其家禍凶吉福，皆前期報之」，後來還推薦友人接任「修文舍人」一職。
這篇小說非常耐人尋味，文本表層的意思是以陰間的公正襯托陽間的黑暗，但夏顏後來推薦朋友接任自己官職，而病中的友人僅僅聽夏言描述有這麼一個官位等著他，便「不復治療，數日而終」，揭示出儒家的功名意識對一個普通百姓的腐蝕何其深刻！
事實上，由於小說作者生活在元末明初，作品描述了元末江南城鎮商業文化的發展對市民的影響，打上了元末特定時代的烙印，流露出與傳統不同的思想。這是身為祭酒的理學家李時勉所不能接受的。
鄰國有多部仿作出現，產生巨大影響
因為遭到禁毀，《剪燈新話》在國內流傳比較少，很多中國人都不知道它。但是，瞿佑、李時勉等人不會想到，這部小說並沒有因為遭禁毀而失去應有的魅力。後來這部遭禁的小說引起了朝鮮李朝人的興趣，就到大明來把這本小說搞到了，後來又傳到日本和越南去了，對亞洲文學產生了巨大影響，成為中國文學傳播史上一個罕見的個案。
當時，朝鮮李朝正在積極倡導學習漢語，而《剪燈新話》寫的正是平民化的故事，並且以情見長，文字又非常淺顯，讓人讀了以後非常感動，於是成了他們喜聞樂見的漢語教材。該國一位文人林芑甚至對該小說作了詳細的註解，即《剪燈新話句解》，對小說中的一些漢字的讀音、語意進行詳細解析，對於一些李朝罕見稀有的動植物、果實等，註釋也極為細緻。
朝鮮半島一開始只知道詩歌、詞，不知道還有小說這種文體。金時習，朝鮮李朝的一位著名作家，模仿《剪燈新話》創作了《金鰲新話》，從此朝鮮半島有了第一部他們自己的小說。金時習能把握《剪燈新話》「美如春葩變如雲」的藝術魅力，同時又具備一流的文學素養，以瞿佑模式載朝鮮李朝文物，在小說中融入本民族文化和自己的獨立思考，揭開了朝鮮文學史的新篇章。
《剪燈新話》對日本文學的影響也經歷了由形式到內容、由外表到精神的滲透過程。先是翻譯，後是創作，由《奇异怪談集》《伽婢子》到《古今奇談英草紙》《雨月物語》，均有《剪燈新話》的影子。
不過《剪燈新話》在日本的流傳與接受，也反映出中日兩國審美與文化的差異。沿著瞿佑的軌跡，日本作家上田秋成的思考進一步深入，他的《白峰》客觀上肯定了造反精神，肯定了捨棄道德考量的“魔道”精神，形成了別具日本風格的作品。
在越南，也有對他們的文學作品產生巨大影響的仿作出現。其著名作家阮嶼就模仿《剪燈新話》創作了《傳奇漫錄》，兩位作家進行著跨民族、跨時代的隔空交流。
一位美國學者稱《剪燈新話》是中國歷史上最早具有跨國影響力的古典小說，它的文學傳播價值非常大。好在，上個世紀20年代前後，這部小說被從日本重新引進回來，國人得以重新認識這部小說，重樹經典。